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文：大蔥
時間：2014年08月5日15:15
這幾日腦袋熱熱的，為的，竟是藝術。
藝術二字，從小被告知的，是畫畫、音樂、雕塑的代名詞，它是特殊人享用的；行蹤隱秘，多在各種空闊莊嚴的博物館里陳列着，只可遠觀。「俺不懂藝術」，是普通人拒絕進入藝術博物館的理由。子女選擇了藝術家作為職業的華人家庭多被以為家門不幸，「藝術能當飯吃嗎」，這是家長們的鄭重勸誡。而這幾天我所看的紀錄片，我所聽到的講座，給了我很大的震撼，為我腦中理科生慣有的藝術正了名。
原來藝術是可以當飯吃呢！看《稻米是怎樣煉成的》，幾位香港的藝術家捲起褲腿，走進淤泥里，種起稻米；「四體不勤，五穀不分」的學者，也念着佛經就種起田來。若只是這樣籠統說來，像是個類似古人歸隱的故事。但故事須聽細節。這種稻的細節先是一本寫不完的書了。也曾在柬埔寨同一幫志工一起耕作過一塊200呎見方的小菜田。光是掘土、做田壠、用現成牛糞施肥、播種，已讓十幾人精疲力盡了。何況種水稻是一個經歷育種、播種、建防雀網、收割、打穀等諸多工緒的漫長過程。更不必說日晒雨淋、面朝黃土背朝天，還有咬人很疼的紅螞蟻，那是農人的日常了。
離開冷氣辦公室，做這辛苦萬分的農活做甚麼？新生活運動呀。在被地產霸權壓得透不過氣的香港，尋找一種自己自足生活的可能。他們就是「菜園村生活館」的開創者，當年香港反高鐵丶反強拆的示威轟轟烈烈，他們算是「幕後黑手」。一群藝術家，用把身體交還給土地的方式，跟聲勢洶洶的發展主義作抗爭，明知自己不過是站在雞蛋的那一方。電影里有一幕，綠油油的菜田外，天秤丶推土機忙碌的身影，發出嘈雜的聲音，藝術家們則在擊鼓，既有一種無力感，又感覺充滿希望，令人陷入思考：到底人是該繼續用推土機征服世界，還是應該稍停，去探索更加自己自足，擺脫與土地的疏離的新生活的可能性？雖然最終的收成只能勉強收支平衡，但這與大流逆向而行的充滿思索的種田行為，在我看來，就是最迷人的藝術了。
而竹圍工作室的蕭麗虹與吳瑪悧的環境藝術，則讓我看到藝術可以是每個人的日常，同吃喝拉撒一樣。早期吳瑪悧開辦玩布工作坊，讓深陷婚姻絕望的主婦，用傳統縫紉講出自己的故事，得到自我治療，再同別人分享作品找回自信，從而生命被翻轉。又策劃「北迴歸線環境藝術行動」，在嘉義縣的各個村落派駐村藝術家，用藝術來建立學習社群，在當地營造了令人讚歎的社區文化。藝術除了純粹的藝術，還應該有回應現實，充當人與人之間的心靈橋樑和推動社區文化的功能，吳瑪俐這樣說。
為了可以長久的持續，吳瑪悧選擇了自己生活的地方──樹梅坑溪，嘗試用藝術重新縫補生活與土地的裂痕。可是這並不是藝術家一個人的事，而是整個社區的事。她想到利用穿過他們土地的一條小溪的水作連結，這條溪從上游的清澈野溪變成下游污穢的排水溝，過去的美好記憶和現實的反差讓沿溪的居民有了對話的可能。至於如何對話，吳瑪悧想到舉辦一月一次的早餐會，早餐會採用當地食材，且提供了當地社區公私部門的對話的空間（在現今都市，大家各說各話，對話是多麼難能可貴）。她還邀請藝術家進駐校園，開設藝術課程，跟未來的主人一起，在破碎的土地上想象新的可能，最終達至改變環境与生活方式。讓這個「臥房城市」變成「都市村落」，每個人都是藝術行動的一分子。
駐村的藝術家們用各種創意，比如在被人們嫌棄的青苔和鐵鏽上作畫，為「垃圾靜物」拍攝肖像，創造全新的舞蹈形式Eco Dance，把自己變成一個盆栽跟村民們對話，聆聽對樹梅坑溪最真實的聲音。這些融入村民日常的一系列藝術或行動的最終結果，不僅推動了社區文化，得到官員為改善環境作的承諾，甚至還推動了環境立法。現在台灣法律里有強制推行環境教育課程這一條，也是這次藝術行動所爭取到的。
這讓我想起英國的生態藝術家大衛黑利的藝術行動──將烏佛斯頓的一條地下化的小河挖出來恢復生機。這期間，他走出藝術工作室，也經歷了與各行各業、各個階層的對話。
不只著眼於內在的探索，還走向大眾的參與，和較明顯的現實效果，這些，便是環境藝術的魅力了。
