好奇不會殺死貓
藝術最重要的是好奇心，你們這一代的人應該有更新的工具、技術
當代藝術應該有一個暴力，是「軟的暴力」，軟的力量是怎麼探討自己的位置，為什麼在做這樣的工作，你的目標是什麼；但藝術也可以有「暴力」，把「暴力」變成一種符號，代表不舒服的感覺等等……
藝術基本的用處是通過藝術你要說什麼？而且是由誰來聽？
思考你們站在什麼樣的位置？開放地接受與旁人合作。
資訊
資訊的質量在哪裡？
有什麼樣的東西把一群人集結在一起合作？
有這樣的交流，這種方式如何能成功？
你怎麼在一邊工作中一邊去反思自己？
Bizart
Bizart思考在這樣時代怎麼支持藝術，而且是具創造力的藝術，藝術跟藝術商品是如何關聯？
十年前到了上海開始進行我們的想法，至今所做的一些藝術展覽或推動的概念，也影響了社會讓環境產生變化。大陸的藝術市場蓬勃，畫價的過份高攀，是一種不正常的狀況，間接的影響到我們的工作，2003年之後，我們認為自己所做的工作已經在大陸的藝術世界裡有明確的位置了。
Bizart具有商業、藝術服務、設計服務的部分，如我們和國外單位合作展覽 這也是我們金錢的來源，我們可以做到一個民間單位可以直接跟國外政府單位連接，經歷這樣一個環境工作是蠻有趣的。
我們的大環境已經變成非常商業的，要繼續我們的工作肯定要進入這樣一樣的經濟模式，但我們也思考是否可以考慮另一種模式，也不是全部靠政府，也不是全部靠買賣，也不是全靠贊助，考慮有其他的辦法可以支持。
直接跟畫廊，基金會接洽，希望他們投資文化，在大陸文化機構要合法不是商業的畫廊，還是要付稅，不就是跟政府合作或是基金會，我們跟王子基金會合作，可以支持大陸的一些藝術，我們在做是一個長期的東西，我比較喜歡藝術創造社會上的一些事情
案例
‧法國文化年
媒體、設計、展覽、佈展是由我們進行，這些工作的所得可以資助我們想做的事
‧「62761232」Courier exhibition
我們發現這樣的工作是很教育性的，你可以去選擇對社會的影響力是小的、長期的；或是大的、一次性的。
‧「Fruit Knives」展覽
從這些工作中學習與新一代的年輕人溝通
QA
Q 陳君竹：團隊中合作的關係、實例？
A ：人和人的關係是很複雜的，藝術跟金錢也是蠻敏感的問題，有機會跟藝術家、跟官方的溝通，超越文化或人的偏見，才能跟人順利工作，跟人合作有一些偏見是很自然的，知道這些問題是存在的但試著去超越，跟人工作時，面對面的時候要有勇氣說出認為有問題的東西，人跟人一起工作肯定有很多問題，人是為你工作，變一個很有感情的關係，工作時的錯誤可以一起解決，有錯誤是正常，這是很有趣的改革。
Q 詹淑齡：建議一下如果在座有人想到上海北京工作有什麼建議？
A ：思考為什麼要去？我在上海做這麼長時間一開始也沒有想到，有時是生活替你選擇要做什麼，去哪裡是一個你的經驗，生活的一部分，重要是你去那邊你要想什麼樣的發展？你去一個地方你跟那個地方的關係，可能去另一個地方也是一種行為藝術，這些都是有可能的。我覺得很重要的是你們這個世代的人怎麼理解藝術的發展，不一定要受框架限制；在北京或上海的工作文化和台灣是絕對不同的。
Q 黃立慧 ：想問關於資金來源，一個是地方政府、一個是民間團體、一個是外援，這三個部分各佔多少比例，民間組織你們有長期合作的對象嗎？
A ：這個比例不重要，大的活動有很多是要找私人贊助商，是很麻煩的工作但也是必須要做的，我們有百分之八十的時間是去找錢的，現在比較好一點是我們建立基金會後有一些人會給我們一些基本經費，比較輕鬆一點點，王子基金會的錢進來後很多項目有基本的錢可以提供，這個是第一年，我們可以確定從現在到2010年有錢可以做事，有些人會吃不消這樣的環境，你可以去選擇做或不做這樣的事，國外也會有一些支持過來，我們跟領事館大使館的關係現在是比較好。
長期合作現在沒有，要碼你就變成一個平台，成為企業一個高級的廣告，有很多人想要利用你的單位，所以要去談判是很重要的，有時跟一個公司長期合作是很煩的，我們現在有一個王子基金會跟我們合作，它後面的福特基金會，試著陳述你的想法給他人會越來越容易，有一些人要利用你來做事時，你有權力來說這個你不要，其他一些零散的資源很難對你說明，從大公司到私人朋友給你資金，都是給你面子。
Q簡郁芸：比翼空間已經十年，現在有一個成績在了，你剛剛提到ART Hub，上海是不是有一些其他單位是跟你們有同性質，他們這些單位跟你們有什麼合作 還是你們有給他們什麼幫助？
A ：有一些空間但藝術方向選擇和我們是不同，像island6是做多媒體的、TDM是有做買賣，有一些空間是好幾家公司共有的空間，可以臨時用做展覽的，但少有一個是真正長期的空間。我還是覺得大陸藝術家是非常沒有好奇心，這個是一個很大問題，沒人會說英文，很少人去國外做展覽，你們要準備去大陸的話，藝術家和藝術家的關係也是非常敏感的、有點無聊的。
Q 蘇志成 ：你以一個西方人進入大陸東方世界，我想問的是在現代藝術西方藝術是影響比較大，想知道你對亞洲大陸或台灣這塊地方的特色？它和西方的差異？
A ：我是義大利人18年來一直在外面，我覺得現在這個世界，我們要考慮很多世界不是從一個地方或一個民族，不管你到哪裡你還是一個台灣人，但你就跟原來是不一樣的，我可能理解事情的方式會和西方人不同，就我所知，很多西方人理解在亞洲發生的事，要碼是平面的，要碼是帝國主義的，要碼是全部是錯的，在大陸也被批評西方人在大陸無法理解東方的東西，你需要做這樣的橋樑是需要知道一些東西也需要好奇心的。我最近去年開始考慮為什麼我在做這樣的工作？ 現代的藝術環境我有什麼理解？我是不是在做對的事情？是不是一個錯誤的，有時候你要自己停下來我在做的工作是對的嗎？我問了四十個藝術家一模一樣的問題，比較有趣的是你就問一些問題，比如：藝術和道德標準、藝術和政治和社會、藝術和商品，這些事情，我還是覺得應該要問，我一直在考慮在東方的佈展方式，藝術和空間的關係，傳統的中國藝術並不是放在美術館，是放在家裡的，是欣賞生活，跟現在的方式是完全不一樣的，你要一直對自己問問題，像我在思考一個民族主義和一個共產國家是有何不同的，像你們尊重人家是一個很自然的， 大陸就不一定是這樣的，你們很幸福有這樣的文化、平台，這些也不是原本應該就有的，我們在大陸從零到現在有一個影響力，我自己也沒想到做了十年 變成我的生活。
