駐村藝術家

August 18, 1997

1995，展於北美館─悟、歲月二件，第四屆金陶獎佳作─整夜 1996，台灣陶藝展入選─星塵 1997，美國第六屆小型雕塑展入選巡迴18個─洞 2000，印度奧修多元大學邀請展 2004，加拿大台灣文化節邀請展

November 16, 1996

一直有一種壞信仰 (Bad Faith)，以為成了藝術創作者後的我，可以從資本主義的架構中逃逸，對功利社會做最低程度的依附，自由自在的以視覺藝術來批判與顛覆既有的社會價值，只因自己放棄了追求功名與物質享受的生活方式了。

October 01, 1996

在為這次個展所設計的邀請卡上使用了一張全然無涉展覽內容但如今看來頗富寓意的照片，內容是騎著機車正在展場裡勘場的藝術家。這畫面一方面顯露了此一空間在物質條件上的特殊性——機車騎得進去同時也容許騎著機車進去；另一方面也預告了此一空間的特殊性即將於藝術家展覽中的顯露。

June 23, 1996

倉庫總讓我想到考古所用「重新出土」這四個字，很奇怪，尤其在高而舊的鐵欄氣窗下，反反覆覆低頭行走，檢視因潮濕而發霉好像書寫著某種版圖記述的地面。這個倉庫夠荒僻，平凡的座落在這個連錯車進來都困難的地方。

December 11, 1995

黃致陽，原名黃志陽。1965年出生於台北，現居於北京。

October 02, 1995

此作品是《心系列》作品的開始。在觀音山的山下、淡水河的對岸…… 遊移美術館，思索著一顆漂泊動盪的心。（觀音山及淡水河是我心中故鄉的象徵，永遠在我睡夢中出現。）

August 13, 1995

我希望，在創作時就像在喝水一樣，態度是平常的，但具有知覺。隨時隨地，感受、反映自己，作品即是當下的我。 ──陳建北

June 11, 1995

莊普談竹圍工作室：90年代是新藝術的開始，傳統展覽大多是集中於都會。竹圍正好有著不同於都會區的空間，如果藝術離開都會，會有什麼樣不同的面貌？