(OLD)創藝人才養成網：文化創業家進階輔導計畫 Creative Talent Network: Support for Cultural Leadership
行政院文化建設委員會辦理加強投資文化創意產業
行政院文化建設委員會（以下簡稱本會）為執行加強投資文化創意產業實施方案（以下簡稱本方案），俾對具專業經營能力之文化創意業者加強投資以促進產業發展，特訂定本要點。
亞洲藝術網絡（ANA）與來台評議委員會
ANA是亞洲的一個表現論壇，通過它使亞洲與世界其它地方相連接。它認可亞洲文化的多樣性與多元論，並關注亞洲從傳統到當代城市生活的連續性。要強調的是，亞洲藝術網絡是關於跨文化的合作、研究、網絡建構與對話。這個網絡讓全世界的個體可以透過駐村與各項計畫，強化亞洲的在地發展。它也特別關注亞洲國際型大都市的多元面貌、傳統的延續與斷裂、與日常生活的多樣性文本。
2011/1/7~1/8亞洲藝術網絡 Arts Network Asia在台北！
由竹圍工作室與台北國際藝術村共同協辦，2011年1月7日與1月8日，亞洲藝術網絡（ANA）將在台北決議今年度的獎助計畫。ANA在亞洲橫跨國界與多元領域，是一個有能力的獎助機構。1月7日傍晚5點，將在台北國際藝術村幽竹廳舉辦一個非正式的見面會。任何有興趣的藝術家、文化工作者、相關媒體與一般大眾都歡迎來參與。
展能藝術的美學與政治
看多了不一樣的演出，我開始瞭解，其實很多藝術家所追求的「精準」，在這邊是不適用的。「精準」絕對不是藝術唯一的標準或訴求。我們必須打破這樣的既定觀念。像是視障人士的肢體動作，可能會比較緩慢，因為他必須透過各種方式來使身體定位，透過放低重心來尋找信任感、發現節奏感等等。過程中，更需要大量的摸索與探觸，而在這樣的過程中，就會讓「身體感」被發掘出來。例如耿一偉的作品《守墓人》，就善用了這一個過程，透過一種方式，讓盲人身體的緩慢特質，透過藝術的手法將其合理化，讓「合理化」在藝術創作過程中產生。
消毒池，未曾消失──談台北美術獎作品「樂生我家」消毒爭議
承辦這個競賽展的北美館展覽組研究員蕭淑文表示，那並非改制後的規則，「那是因為我做的！我希望給藝術家最好的support。」也因此她對陳潔晧在開幕記者會上向媒體反映北美館要求樂生物品消毒一事相當不滿，「如果美術館真的這麼官僚，他可以擺那些東西在那邊嗎？而且所有這樣的執行，我們會協助嗎？你認為那些東西是他做出來的嗎？是我們協助出來的。」而陳潔晧則表示，此次比賽簡章有寫「參賽者須於指定時間內協同卸佈展，本館將提供相關協助」，他認為如果這是公開且公正的比賽，比賽簡章應該明確說明美術館和比賽者的相關義務與責任，而非任何幫助都是對藝術家的恩典。
背向未來的天使－從十年回歸到第十屆澳門城市藝穗節（下）
澳門的公共文化設施，也早已淹沒於不斷擴張的商業空間、賭場與旅遊區之中，藝文工作者長年來唯有在都市叢林中打著游擊戰，事實上，澳門第一個重要的劇場黑盒「曉角實驗室」，就是曉角劇社於1988年房市低迷，工廠紛紛遷往大陸的時節，用湊齊的團費低價買下的一個工廠單位，自行改造並獨立經營至今，並與近兩年新成立的「窮空間」，成為這一次城市藝穗節唯二的兩個黑盒展演空間；身兼曉角劇社團長與民政總署節目策畫人的許國權（大鳥），則是藝穗多年來的重要催生者，澳門藝穗因此與台北一樣成為世界少有的「官辦民營」藝穗節。
