亞洲
文建會卓越工藝人才培育成果展
行政院文建會所屬國立台灣工藝研究發展中心自1959年成立以來，即以台灣工藝的傳承與人才培訓為職志，同時，稟承文建會的政策指導，多年來透過人才育成計畫，致力於多面向的工藝技術養成，每年定期辦理工藝研習營，研習工藝製作與產品設計開發等過程，透過動手做去認知與發掘產品於生活中的意義，是國立台灣工藝研究發展中心振興與推廣工藝產業之基礎工作。
文建會輔導藝文產業創新育成 舉辦成果展
文建會輔助7家藝文產業創新育成中心，培育輔導70多家業者，將於11月24號到30號，以及12月3號到4號，分別在嘉義創意文化園區和高雄巨蛋，舉辦傳統藝術再創新設計展。文建會主委盛治仁希望藉由創新育成中心對於藝術工作者的媒合協助，可以為往後國內的文創產業，奠定更好的基礎。
吳耿禎首展三部曲<三部曲： 花是腐朽，燦亮與宿命>
吳耿禎首展三部曲之完結篇「花是腐朽 ，燦亮與宿命」於竹圍工作室十二柱空間展出，同樣為時不長的游擊展覽。展出作品是吳耿禎於2006至2009年間，由剪紙轉化抽象概念為3D的立體作品，將”紙“轉換成“工業木板”思考剪紙時的精神狀態，感官與紙片木屑齊飛，而如創作者自述“展出等同作品死亡”，創作精神往往於展覽中已死，過程只能藉由觀者之眼，揣視，虛設，為創作者做另一番作品解讀。
公共藝術圍籬 首爾數位媒體城亮眼風景
首爾將於11月11號到12號，舉行G20領袖高峰會，除了東大門六百年歷史古蹟廣場，請來前衛建築師Zaha Hadid設計外，更將一座又臭又髒的垃圾山，以綠色工法改造為數位媒體城，韓國人參觀台北信義計畫區後，決定超越台北，建築一座不只高度高於101的綠色建築，更是全球最高天際線的摩天大樓，名為DMC Landmark Tower。
談藝術政治前，讓我們先揭開內部經費的大餅－《破報》再訪2010台北雙年展
台北雙年展走到現在第12年，從上一屆向著政治藝術，歷經這兩年來北美館與國美館引爆的各種文化體制風風雨雨，決心要轉身先過來面對「藝術政治」。如同前任館長、現任文化局長謝小韞所說的，這次2010台北雙年展（以下簡稱10TB）是「挑戰了承辦單位台北市立美術館的勇氣與作為」，這次的兩位策展人企圖回觀「藝術的製造、消費與流通」，於是出現了白雙全的《回家計畫》和《儲物箱》、石晉華的《台北的X棵樹》和《當代藝術煉金術四部曲》、Christian Jankowski的《館長剪輯版》或者Burak Delier的《「我們必將勝利」調查》等，觸及到藝術形而上和形而下兩個交結點的作品，當然還有饒加恩胎死腹中的《夜間雙年展》計畫，只存在於導覽手冊中的兩頁，更是以絕對幽微的方式，指出了策展人面對官方機構行事的困境與限制。
文化保留問題
將原地居民驅逐離開，就是這些閒置空間的由來；而進駐的藝術家們，由於政府方案早以決定無法修改，因此最多就只能在「新」的閒置空間中，做些關於在地歷史的小反思作品，彷彿歷史因此為此駐足，被添記了一筆；或者再更糟一些，遺忘了每個閒置空間的歷史，並踏著早期人們搭建的屋瓦，佔地為王並以此為耀。而原先的文化和創造出這些文化的原住戶，早已在驅逐和掏空的建築空間中死去，換取來的，則是觀光與文化的糖衣浮影。
企業捐款投資文創抵稅 捐贈1000萬元以內，得列當年費用或損失；投資享15%研發抵稅
行政院公告文化創意產業發展法已正式實施，財政部表示，企業將新增一項1,000萬元捐贈費用與15%研發支出、人才培訓的抵稅優惠。
