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【創藝種子學員簡介】余浩瑋
希望在十五年之內，創立一個創意中學，讓這個階段的青少年可以用不同的方式學習，找到他們的人生方向，給他們正統教育外的第二種選擇。 余浩瑋 既有發展： 青少年表演藝術聯盟團長，99年度青輔會青舵獎得主。 推動「花樣年華青少年藝術節」邁向第十年，北中南巡迴共吸引約4,500人參加與 觀賞。 理想目標： 希望在十五年之內，創立一個創意中學，讓這個階段的青少年可以用不同的方式學習，找到他們的人生方向，給他們正統教育外的第二種選擇。 社會影響力： 青少年藝術教育，將青少年活動結合公益的社會運動
【創藝種子學員簡介】喻微雅
微雅的爺爺是台灣第一位廣告錄音師，錄音室歷經產業興衰至今已近五十年，累積許多老時代的文化記憶。 喻微雅 既有發展: 鳴岐錄音室在七零年代是全台灣的廣告配音中心，也是有志從事錄音與配音事業年輕人的夢想聖地，微雅的爺爺是台灣第一位廣告錄音師，錄音室歷經產業興衰至今已近五十年，累積許多老時代的文化記憶。微雅在今年離開聯合報廣告企劃的工作，希望能重整家業，利用家中豐富的文化資產，建構產業第二春。 理想目標: 1）確保其家族留下的寶貴文化資產受到法律與專利的保護 2）為這批資產建構有效的露出機會與應用模式 社會影響力: 常民文化資產的保存與應用
【圓桌對談：形狀一個藝文空間的未竟與可能】
2021.07.03 圓桌對談：形狀一個藝文空間的未竟與可能 15:10-16:30 地處邊緣的竹圍工作室，長期以非主流的藝術訴求發起倡議，從陶藝工作室成為裝置藝術創作與展演的中心。它深信著藝術的社會價值與影響力，在兩千年初休息的空檔，轉身成為國際文化交流平台，更化為臺灣文化政策的推手。竹圍工作室不僅只是藝術空間，它關注廣泛的議題且涉足多重的領域，如此特立獨行了二十五年，而仍未澆熄對理想的熱情，持續以實踐形狀著一個藝文空間的未竟與可能。 二十五年來多重身份的轉變，可以見到竹圍工作室以小搏大的活力，引介創造資源的能量，以及回應當代議題的機動性。竹圍工作室發展期間，也見證臺灣藝文環境巨大的改變。經過二十五年的努力，民間成立許多組織與工會，為創藝工作者的權益爭取而奮鬥，社會對於藝術工作者的接受度更大為提高。關係、行為、對話、行動都可以被認為是藝術創作的一種。藝術工作者對於環境的想像已經不是與政府對立，他們接受文化主管機關的定期補助資源，在自己的理想與政府的願景間謀求平衡。藝術工作者走進社會公眾和在地居民，同時帶著普世與區域性的觀點來認識他鄉並理解故鄉，以創作解析、回應過程中的提問。
【專題介紹】之五：空間與創藝工作者的相互給力】
2021.07.03 專題論壇五：空間與創藝者的相互養成 13:30-14:50 在藝術村營運扶植計畫開始之前，竹圍工作室已經釋出空間讓藝術工作者自由運用，「別放火把工作室燒了就好」顯示出工作室給藝術家最大的信任與自由。工作室更在2000年初和全球各地的藝術村建立連結與合作，讓空間中的創藝人才持續創造出多元的互動和交流。 創藝人才養成是竹圍工作室長期以來的關懷。工作室提供創作的環境，也創造交流的機會，並連結各類的資源。在竹圍工作室的經營脈絡中，創藝人才並非單指藝術家，也包括藝術行政與策展人等相關從業員。無論是國內或國外、藝術非藝術，許多人因為這個空間而得到不同的經驗還開啟更大的視野。在不同階段，以各種形式參與的人們，也形塑了今日的竹圍工作室。 人群的往來造就空間，空間的聚合育成多元人才。這些經過竹圍大門的創藝工作者不僅是來獲取空間的資源，在進駐／合作／任職的同時，也引入了他們的創作脈絡和自我培力所萃取的知識結晶，與營運空間的人們相互刺激成長，同時也有機地形塑竹圍工作室不同時期的面貌。離開了工作室之後，許多藝術家、藝術行政、策展人依然和工作室保持著密切的往來，轉譯其駐村／合作／工作經驗的收穫，應用在新的戰鬥位置。
【專題介紹】之四：跨域合作，借藝使力
2021.07.03 專題論壇四：跨域合作，借藝使力 10:40-12:00 從早期的藝術概念實驗基地，到跨域交流的倡議人與實踐者，竹圍工作室讓藝術創作中有社會關懷，也讓社會關懷有了藝術創作的色彩。除了鼓勵藝術家落實跨出領域的異質實驗，工作室更讓不同背景的專業者透過藝術作為媒介，開啟對話，讓生硬、冰冷或尖銳的議題變得可觸碰、可討論，因此擴大議題的受眾群體，使公眾參與的角度得以更加多元。 竹圍工作室是領域、人群與議題對話中介的平台。不同專業領域的工作者透過工作室的中介，接觸並援引藝術到自己耕耘的領域。葉佩如從竹圍駐村得到啟發結合個人觀察，發起新竹南門溪的合流計畫，在藝術實踐中重新與家鄉連結。黃瑞茂老師以建築專業為本，由藝術為淡水都市設計帶入創意思考，促發地方空間的改變。林柏昌老師原為跨海逐蝶的生態攝影工作者，由於樹梅坑溪計劃而開始進入竹圍後山，透過定期生態踏查、參與地方事務，持續在公私對話與公共工程追蹤上著力發聲。陳彥慈從文化保存領域進入竹圍工作室之後，持續遊走藝術行政與社區文化之間，結合兩者是她長年一貫的關懷。
【專題介紹】之三：藝術進入地方
2021.07.02 專題論壇三：藝術進入地方 15:10-16:30 臺灣在社區發展政策上，長年借鏡於日本經驗，從社區總體營造，甚或者是近年的社區設計、地方創生等，各式名詞令人撩亂。除了社造領域之外，藝術之於地方的改變效益也成為借鑑的重點。如此透過舉辦藝術祭振興地方的成功案例，在引入台灣後成為政府的新興政策工具，挹注大量資源，在臺灣各地掀起風潮，促使各地藝術季的舉辦如煙火般輪般綻放，「藝術季」成為地區活化的常用起手式。 如今當代藝術對議題的凝視逐漸轉移，對話、關係、思考與行動被承認是藝術創作的一種方法。「藝術介入」也成為近年帶出地方集體記憶、催化地方共同意識的好工具。然而，隨著政策推進和資源分配的改變，「藝術介入」在台灣產生另一種質變，當藝術季成為標案、參與式共創成為標配，藝術家如同下游廠商一般在其中被分配位置。到藝術季結束時，資源的大餅被分食殆盡，實質在地方產生正向效益有多少卻有待商榷。面對藝術與人、人與地方之間的關係處理，竹圍工作室在《樹梅坑溪環境藝術行動》之後，仍持續經營地方、關注在地議題。而藝術家在取得資源的同時，選擇以什麼樣的對話姿態、什麼樣的策略脈絡走進地方，才能對地方產生正向質變，也是我們持續探問的課題。
【專題介紹】之二：單打獨鬥還是抱團求生？看我們怎麼養出藝文發展的沃土！
2021.07.02 專題論壇二：單打獨鬥還是抱團求生？看我們怎麼養出藝文發展的沃土！ 13:30-14:50 1994年，時任台北市長的陳水扁先生提出「空間解嚴」，高倡釋出管制空間，解嚴威權封閉氛圍，以提高城市空間的公共性，此舉更促成了華山酒廠轉型成為藝文特區。同時，文建會也透過各種研究計畫，積極從國外經驗汲取能量，例如全球藝術村的研究計畫、閒置空間再利用國外案例彙編等。 除了硬體空間的活化之外，同一時期也有視覺藝術聯盟等民間團體興起，透過倡議與參與決策，爭取藝術家的社會與身份識別、提倡工作者的勞動與法律保障。政府更改制文建會、成立國藝會，造就了後續蓬勃的創作發展。過程中，藝術家們時而秉持本位監督政府，時而介入體制參與整體政策諮詢規劃。前行者們一路以來的點滴奮鬥，逐漸形塑出我們現今所認為理所當然的藝文環境常態。 政府以文化政策擘劃治理，創藝工作者以創作提問、以身試探體制。問，這盆沃土，是如何被養成？資源是否被誰持有？誰佔據了好山頭？而身處其中的創藝工作者們，又可以如何參與，以營造對文化藝術工作者有利的發展環境？
